Guía de Arquitectura del Centro Histórico de Bogotá - Colombia

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Cortesía de: Don Pacho
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Empezado por Don Pacho

Iglesia de la Candelaria





Programa: Templo católico
Ubicación: Carrera 4a No. 11-62
Autor: Diego Sánchez de Montemayor (diseño). Corporación La Candelaria, Ricardo Escobar (supervisión). Max Ojeda Gómez (restauración)
Fecha: 1686-1703 (construcción). 2003-2005 (restauración)






Los agustinos recoletos hicieron su primera fundación a finales del siglo XVI en el desierto de Ráquira, denominado a partir de entonces de La Candelaria. Para 1654 tenían en Santafé un hospicio en el cerro de Monserrate y acababan de fundar el Convento de La Candelaria, donde funcionaba el Colegio de San Nicolás. Esta fundación no fue aprobada y en 1681 fue demolida. Tres años después recibieron el permiso para reedificar y el 27 de febrero de 1686 iniciaron los trabajos. En 1913, Pedro María Ibáñez describió así la iglesia: “Es de pobre factura y desairada arquitectura. Su frente, que mira al sur, es blanco y de mal gusto”. Dos años después, los frailes ocultaron la cubierta en par y nudillo, considerada la más amplia en su tipo de la Nueva Granada, con un cielo raso y transforman la fachada.





La iglesia cuenta con una nave central que se comunica con las capillas laterales a través de arcos de medio punto, sus muros tienen ventanales y están decorados con cuadros. Conserva aún el artesonado sobre el sotocoro, que Santiago Sebastián consideró en su momento como “la techumbre de más avanzado barroquismo de Bogotá”, y en el presbiterio se hallaba una “Inmaculada” pintada por Gregorio Vázquez de Arce y Ceballos en 1710, que según la tradición fue su última obra. La pintura fue retirada en la década de 1990 por motivos de seguridad y la conserva la comunidad. La iglesia fue restaurada completamente por la Corporación La Candelaria, en un proceso que recuperó la pintura del cielorraso. Esta última, obra del pintor Pedro Alcántara Quijano.













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Edificio Salas de Exposiciones Temporales del
Banco de la República





Programa: Cultural
Ubicación: Calle 11 No. 4-15
Autor: Enrique Triana Uribe y Juan Carlos Rojas Iragorri (diseño)
Fecha: 2001-2004 (construcción)






Desde la creación del Museo Numismático dentro de la Casa de Moneda, el Banco de la República ha liderado la consolidación cultural de la manzana comprendida entre las calles 10ª y 11 y las carreras 4ª y 5ª. Esta pieza urbana ha terminado por denominarse la “Manzana Cultural” y esta formada por la Casa de Moneda, que alberga la Colección Numismática; las salas de exposición de la Colección Permanente de Arte, ubicadas en el costado sur de la Casa de Moneda; el Museo Botero y esta edificación, con la que se consolida el uso cultural a lo largo de la calle 11. El predio elegido comprendió la antigua plazoleta Gregorio Vázquez de Arce y Ceballos y un lote delimitado por el Museo Militar, la Sociedad Colombiana de Ingenieros, el Museo Botero y la calle 10.





El acceso principal se encuentra en la esquina de la calle 11 con carrera 4ª, donde se rediseñó la plazoleta Gregorio Vázquez de Arce y Ceballos, espacio preexistente y residual que ocultaba un estacionamiento, demolido en esta intervención para liberar la fachada oriental del Museo Botero. Un alto muro limita y define el paramento sobre la carrera 4ª de esta plazoleta en su costado oriental, a la que se accede a través de una escalinata sobre la calle 11.
Frente a ésta se encuentra un pórtico que anuncia el ingreso al complejo cultural y sirve de sede a un café, que dota de actividad a la plazoleta.





El proyecto se articula con un patio que comunica el Museo Botero con la Casa de Moneda y la “calle cubierta” del nuevo edificio de exposiciones temporales. Esta calle “de luz”, como la han definido los diseñadores por estar rematada con redondas lucarnas, sirve de eje de distribución, y de acceso al auditorio y a las demás dependencias.
Entre ellas, las salas de exposición, que se organizan en dos pisos diferentes y están contenidas en un gran volumen rectangular, que puede subdividirse según las necesidades. Este carácter de edificio “contenedor” se evidencia también en su exterior, no sólo por la simplicidad volumétrica adoptada, sino por el predominio de los planos llenos sobre las perforaciones de sus vanos. Este proyecto obtuvo el Gran Premio Bienal en la categoría de Diseño Arquitectónico en la XIV Bienal Panamericana De Arquitectura de Quito en 2004.




















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De la misma serie:






La Candelaria Clásica

La Candelaria Clásica II




La Candelaria Cultural




La Candelaria Religiosa

La Candelaria Revisitada

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Museo Botero
http://www.lablaa.org/museobotero.htm





Programa: Museo
Ubicación: Calle 11 No. 4-41
Autor: s/d (construcción). Bartolomé Monroy (restauración). s/d (reconstrucción).
Fecha: 1736 (construcción). 1870 (restauración). 1955 (reconstrucción)






El predio donde se levanta que sirve de sede al Museo Botero, fue adquirido a principios del siglo XVIII por el arzobispo Antonio Claudio Álvarez de Quiñónez, quien adecuó una vivienda para los arzobispos que llegaban a la capital. Según Guillermo Hernández de Alba, con excepción de Martínez Compañón, todos los arzobispos habitaron este inmueble. En 1948 fue incendiado, y en las llamas desaparecieron el archivo arzobispal, que contenía documentos con la información sobre la construcción de casi todas las parroquias del arzobispado, y la biblioteca. El Banco de la República adquirió los terrenos, y a partir de fotografías aéreas e imágenes de las fachadas, reconstruyó la casa en dos etapas. De manera intermitente sirvió de sede de la Corte Suprema de Justicia, de la Hemeroteca Luís López de Mesa y como sala de exposición de la Colección de Arte del banco. Desde noviembre de 2000 es la sede de la donación realizada al país por Fernando Botero, compuesta por 123 obras suyas y 85 obras de artistas internacionales.

La casa se organiza en torno a un patio central y tiene dos niveles. Posee una fachada dividida verticalmente en tres partes, una central enchapada en piedra, que cuenta con una portada reconstruida del mismo material, compuesta por dos pilastras lisas sobre las que se apoya un dintel labrado con falsas dovelas almohadilladas. Sobre el dintel hay una ventana rectangular con la clave resaltada. Los cuerpos laterales tienen dos niveles de ventanas rectangulares con rejas metálicas. El conjunto esta rematado con un alero.





















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Casa de Moneda
http://www.lablaa.org/coleccionnumismatica.htm





Programa: Institucional (original). Museo (actual)
Ubicación: Calle 11 No. 4-93
Autor: Tomás Sánchez Reziente (construcción). Luís Alberto Acuña (restauración)
Fecha: 1753-1759 (construcción). 1951 (restauración)







A comienzos del siglo XVII en la Nueva Granada no había una moneda propia para el reino, y los cambios comerciales se hacían con moneda de México y del Perú, y especialmente con pesos de plata extraídos de las minas y tejos de oro, sin indicación de peso ni ley. Para solucionar este problema, el rey Felipe III, por Real Cédula del 1 de abril de 1620, ordenó al capitán Alonso Turillo de Yebra fundar la Casa de Moneda del Nuevo Reino y la Oficina de Cartagena. Las instalaciones fueron en principio muy rudimentarias, conformadas por una especie de herrería con hornos para fundir y afinar.

En 1753, el entonces director de la Casa de Moneda, El ingeniero Tomás Sánchez Reziente, levantó la casa que hoy se conserva y que disponía de habitaciones y oficinas, y contaba con las máquinas, hornos y materiales para la fabricación de moneda de ley.
Luego de la Independencia, la casa se siguió utilizando para su fin original. En 1942 pasó a ser administrada por el Banco de la República y adaptada luego como museo. La casa fue intervenida a mediados del siglo XX, se demolieron los hornos y las estructuras industriales que se utilizaban para fundir los metales, pero se conservó la maquinaria que se encuentra exhibida.

Es una edificación de dos niveles, que cuenta en el primero con una arquería de medio punto apoyada sobre columnas de fuste liso de piedra. En la fachada tiene una portada de piedra compuesta por dos pilastras que sostienen un entablamento en cuyo arquitrabe y friso aún se conservan varias inscripciones. Cuenta también con balcones de madera de uno, tres y cuatro cuerpos.





















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